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虛虛實實《燕雲台》 另闢蹊徑看宋遼

2020-12-01 14:56圖文來源: 北京晚報

電視劇《燕雲台》昨晚在北京衞視收官。不經意間,古裝劇已成為時下熒屏的稀缺類型。作為今年衞視平台少有的熱播古裝鉅製,《燕雲台》不負眾望,在憑藉引人入勝劇情實現收視佳績的同時,也通過另闢蹊徑的歷史視角,為觀眾展現了一幅民族融合的歷史畫卷。

《燕雲台》以遼國推行漢制的特殊歷史節點為脈絡,塑造了蕭燕燕、韓德讓、耶律賢等胸懷天下、鋭意改革的歷史人物形象。在昨晚播出最後一集中,蕭燕燕攜手韓德讓再上燕雲台,此時的大遼,通過幾十年的漢制改革,煥然一新。兩人不負囑託,付出畢生精力,還大遼一片寧靜祥和、長治久安,讓人不勝唏噓。

《燕雲台》以史料打底,實現了歷史真實和藝術虛構間的平衡,形成了相對精巧的戲劇人物結構。劇中,以蕭燕燕為核心的人物圖譜中,一邊是蕭燕燕、韓德讓、耶律賢三角戀的愛而不得,一邊是胡輦、烏骨裏、蕭燕燕三姐妹的愛恨情仇,前一半劇情是愛情衝突,後十集是親情衝突,兩種衝突交錯編織,串聯起邏輯鏈完整的故事。劇情圍繞推行漢制的權力鬥爭深化戲劇矛盾,不斷形成劇情高潮,製造了綿密的戲劇衝突。

在這樣的戲劇結構下,這部歷史題材作品以愛情、親情、兄弟情來打動觀眾,更容易產生移情效果。劇中人物情感的推進合理、紮實,避免了跳躍式的情感發展。比如劇集開篇表現了三姐妹的感情甚篤,隨後又細緻講述她們嫁入太祖系三支,因走上不同道路而產生分歧的過程,為劇情後面三姐妹的衝突埋下了伏筆。

相比於一些大女主劇,《燕雲台》沒有走主角黑化路線,或爽劇路線,而是在充分尊重歷史史實的基礎上進行再創作,人物的高潔品性貫穿全劇,讓觀眾更易於接受。略顯缺憾的是,作為主角,蕭燕燕這個人物在創作空間上顯得有些拘謹,尤其是在攝政之後的角色刻畫上流於平淡,光彩逐漸讓位於劇中其他角色。

值得一提的是,作品在服化道方面精益求精,力求還原大遼風貌。取景上,劇組遠涉內蒙古,為觀眾呈現了大氣真實的壯麗遼闊山河景色,劇中大部分道具也是根據契丹墓葬出土實物進行復原而來。這部罕見的講述遼史的電視劇,顛覆了不少觀眾對歷史上北方少數民族的認知,打破了刻板印象,激發了人們對宋遼歷史的探究興趣,成功地在歷史題材創作中打開了一個另類的視角。

作者:邱偉 責任編輯:巢宸舒

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